¿Cuánta gente ve Eurovisión en España? La audiencia año a año desde 1992
El 25 de mayo de 2002, mientras Rosa López cantaba «Europe’s Living a Celebration» en el Saku Suurhall de Tallin, en España había 12.755.000 personas delante del televisor. La cuota de pantalla fue del 80,4%: de cada diez aparatos encendidos esa noche, ocho estaban en La 1. Rosa terminó séptima, con 81 puntos. Veinticuatro años después nadie se ha acercado a esa cifra, y la mitad de las cosas que se dicen sobre la audiencia española del festival se caen en cuanto se pone la serie entera encima de la mesa.
Antes de los noventa no hay cifras, hay recuerdos
La pregunta que primero aparece es la de 1968 y 1969, los dos años en que España ganó. Massiel se impuso en el Royal Albert Hall con 29 puntos frente a los 28 de Cliff Richard, y Salomé ganó al año siguiente en el Teatro Real de Madrid en el cuádruple empate a 18 puntos con Reino Unido, Países Bajos y Francia. Cuánta gente lo vio aquí no lo sabe nadie, porque no había con qué medirlo.
La medición con audímetros no llegó a España hasta 1986, y el panel que sigue en uso arrancó en 1993. Todo lo anterior son estimaciones, memoria y el hecho de que TVE era prácticamente la única opción: hablar de cuota de pantalla cuando solo hay una cadena y media no significa gran cosa. Por eso las series fiables empiezan en los noventa, y por eso comparar a Massiel con Melody no se sostiene.
La serie completa, de 1992 a 2025
Estos son los datos medios de cada final en La 1, con el puesto que hizo España ese año. Las cifras son de Kantar Media, la medición oficial de audiencias en España.
| Año | Representante | Puesto | Espectadores | Cuota |
|---|---|---|---|---|
| 1992 | Serafín Zubiri | 14º | 3.005.000 | 25,4% |
| 1993 | Eva Santamaría | 11º | 5.053.000 | 42,2% |
| 1994 | Alejandro Abad | 18º | 3.037.000 | 26,1% |
| 1995 | Anabel Conde | 2º | 4.459.000 | 35,5% |
| 1996 | Antonio Carbonell | 20º | 3.650.000 | 27,5% |
| 1997 | Marcos Llunas | 6º | 3.224.000 | 30,3% |
| 1998 | Mikel Herzog | 16º | 4.145.000 | 32,3% |
| 1999 | Lydia | 23º | 3.950.000 | 34,2% |
| 2000 | Serafín Zubiri | 18º | 4.056.000 | 34,8% |
| 2001 | David Civera | 6º | 5.614.000 | 45,7% |
| 2002 | Rosa López | 7º | 12.755.000 | 80,4% |
| 2003 | Beth | 8º | 8.790.000 | 58,4% |
| 2004 | Ramón | 10º | 6.826.000 | 50,1% |
| 2005 | Son de Sol | 21º | 4.712.000 | 35,5% |
| 2006 | Las Ketchup | 21º | 4.892.000 | 38,9% |
| 2007 | D’Nash | 20º | 3.373.000 | 28,0% |
| 2008 | Rodolfo Chikilicuatre | 16º | 9.336.000 | 59,3% |
| 2009 | Soraya | 24º | 5.122.000 | 35,8% |
| 2010 | Daniel Diges | 15º | 5.760.000 | 41,9% |
| 2011 | Lucía Pérez | 23º | 4.724.000 | 32,3% |
| 2012 | Pastora Soler | 10º | 6.542.000 | 43,5% |
| 2013 | El Sueño de Morfeo | 25º | 5.369.000 | 33,1% |
| 2014 | Ruth Lorenzo | 10º | 5.141.000 | 35,2% |
| 2015 | Edurne | 21º | 5.958.000 | 39,3% |
| 2016 | Barei | 22º | 4.292.000 | 29,8% |
| 2017 | Manel Navarro | 26º | 4.474.000 | 28,6% |
| 2018 | Amaia y Alfred | 23º | 7.170.000 | 43,7% |
| 2019 | Miki | 22º | 5.449.000 | 36,7% |
| 2020 | Edición cancelada | |||
| 2021 | Blas Cantó | 24º | 4.071.000 | 29,4% |
| 2022 | Chanel | 3º | 6.835.000 | 50,8% |
| 2023 | Blanca Paloma | 17º | 4.839.000 | 39,7% |
| 2024 | Nebulossa | 22º | 4.886.000 | 41,8% |
| 2025 | Melody | 24º | 5.884.000 | 50,1% |
El desierto no está donde se cree
Lo habitual es oír que el festival se hundió en los dos mil y que la gente dejó de verlo. La tabla dice otra cosa. Los dos mil contienen los dos picos más altos de toda la serie, 2002 y 2008, y cuatro de las seis finales más vistas. La década plana fue la anterior: entre 1992 y 2000, España no pasó de 5,1 millones ni un solo año, y en cuatro de ellos se quedó por debajo de los cuatro millones.
El suelo real de la serie tampoco está donde se supone. En espectadores es 1992, con Serafín Zubiri y 3.005.000. En cuota es 2007, el año de D’Nash: 3.373.000 personas y un 28,0%, la única final del siglo XXI que bajó del 30%. A ese punto se le acercaron 2017, con Manel Navarro y un 28,6%, y 2021, con Blas Cantó y un 29,4%, que fue además la última final antes de que apareciera el Benidorm Fest.
El repunte desde 2022 es medible y va por cuota más que por espectadores. Chanel llevó la final al 50,8% en el año del primer Benidorm Fest, celebrado en enero de 2022, y Melody la dejó en el 50,1% en 2025. Son las dos únicas finales que superan el 50% desde 2004.
La audiencia responde a febrero, no a mayo
El patrón que más descoloca a quien mira la tabla por primera vez es este: el puesto final apenas mueve la aguja. Anabel Conde quedó segunda en 1995, el mejor resultado español en tres décadas, y la vieron 4.459.000 personas. Marcos Llunas fue sexto en 1997 con 3.224.000, el segundo dato más bajo de toda la serie. En cambio, Rodolfo Chikilicuatre quedó decimosexto en 2008 y se lo vieron 9.336.000. Amaia y Alfred fueron vigesimoterceros en 2018 y reunieron a 7.170.000.
Lo que tienen en común los picos es que la canción española ya era un asunto público antes de la final. En 2002 y 2003 el representante salía de Operación Triunfo, con una gala de selección que fue un acontecimiento por sí misma. En 2008 la elección se hizo por internet y el personaje de Chikilicuatre ocupó semanas de conversación. En 2018 volvió el efecto OT. En 2022 y 2025, el Benidorm Fest y sus polémicas de reparto de voto hicieron el mismo trabajo. Los años flojos son casi siempre años en los que, en abril, poca gente sabía qué canción llevaba España.
Por qué las cuotas de dos épocas no se pueden comparar
Hay una pareja de datos que conviene tener a mano. En 2015, Edurne reunió a 5.958.000 espectadores con un 39,3% de cuota. En 2025, Melody reunió a 5.884.000 con un 50,1%. Prácticamente la misma gente, once puntos de diferencia. El consumo total de televisión en España ha caído, así que el mismo número de espectadores vale hoy mucha más cuota que hace diez años. Quien compare porcentajes de 2002 con porcentajes de 2025 está comparando dos tartas de tamaños distintos.
Otro matiz: todas las cifras de la tabla son medias de la emisión completa. Los picos de las votaciones son bastante más altos. En 2024 el tramo de votos llegó a 5.465.000 y un 52,1%, y en 2025 la actuación de Melody alcanzó los 6,1 millones.
2026, el año sin cifra
La serie se corta en 2025. RTVE se retiró de Eurovisión 2026 tras confirmarse la participación de Israel, junto con Irlanda, Eslovenia, Islandia y Países Bajos, y decidió no emitir el festival ni en sus canales ni en sus plataformas. La final de Viena, la del 70 aniversario que ganó Bulgaria con DARA y «Bangaranga», no tiene dato de audiencia en España porque no hubo emisión. El Benidorm Fest de febrero de 2026 se celebró igual, sin billete a Eurovisión, y su final se quedó en poco más de un millón de espectadores y un 12,1%: la peor de su historia.
Datos de audiencia: MarketingDirecto para la serie histórica y Vertele para las ediciones recientes.