¿Qué canciones perdieron Eurovisión y vendieron más que la ganadora?
Los casos medibles son cuatro sobre todo: «Nel blu, dipinto di blu» (Italia, tercera en 1958 con 13 puntos) fue el single más vendido de ese año en Estados Unidos; «L’amour est bleu» (Luxemburgo, cuarta en 1967) llegó al número uno estadounidense en versión instrumental; «Eres tú» (España, segunda en 1973) alcanzó el número 9 del Billboard Hot 100; y «Ooh… Aah… Just a Little Bit» (Reino Unido, octava en 1996) fue número uno en las listas británicas. Ninguna de las cuatro ganadoras de esos años se acercó a esas marcas.
¿Cuál es el caso más extremo?
Domenico Modugno cantó «Nel blu, dipinto di blu» en Hilversum el 12 de marzo de 1958 y quedó tercero con 13 puntos. Ganó Francia con «Dors, mon amour», de André Claveau, con 27 puntos; segunda fue Suiza, con Lys Assia y «Giorgio» (24).
Lo que pasó después con la tercera clasificada no tiene comparación en la historia del festival. La canción, conocida como «Volare», estuvo cinco semanas no consecutivas en el número uno del Billboard Hot 100 en 1958 y encabezó la lista anual de ventas de Billboard de ese año en Estados Unidos. En mayo de 1959, en la primera entrega de los premios Grammy, se llevó Grabación del Año y Canción del Año: sigue siendo la única canción en un idioma distinto del inglés que ha ganado la categoría de Grabación del Año.
De «Dors, mon amour» no queda registro de ventas equiparable en ningún mercado. Ganó el festival y ahí terminó su recorrido.
¿Y el caso español?
Mocedades quedaron segundos en Luxemburgo el 7 de abril de 1973 con «Eres tú» y 125 puntos. Ganó Anne-Marie David por Luxemburgo con «Tu te reconnaîtras» (129) y Cliff Richard fue tercero por Reino Unido con «Power to All Our Friends» (123). Cuatro puntos separaron a España del triunfo.
En marzo de 1974, casi un año después del festival, «Eres tú» entró en el Billboard Hot 100 estadounidense y llegó al número 9. Es una de las poquísimas canciones cantadas en español que han alcanzado el top 10 de esa lista. La ganadora de aquel año no entró en las listas estadounidenses.
¿Hay más casos con cifras detrás?
Dos que se citan menos y aguantan la comprobación:
- 1967. Vicky Leandros quedó cuarta por Luxemburgo con «L’amour est bleu» y 17 puntos. Ganó Sandie Shaw por Reino Unido con «Puppet on a String» (47). Al año siguiente, la versión instrumental que grabó la orquesta de Paul Mauriat, titulada «Love is Blue», estuvo cinco semanas en el número uno del Billboard Hot 100. «Puppet on a String» sí funcionó en Reino Unido, pero no llegó a esa posición en Estados Unidos.
- 1996. Gina G quedó octava por Reino Unido con «Ooh… Aah… Just a Little Bit» y 77 puntos. Ganó Irlanda con Eimear Quinn y «The Voice» (162). El single de Gina G fue número uno en la lista británica, obtuvo certificación de platino de la BPI, llegó al número 12 del Billboard Hot 100 en 1997 y fue nominado al Grammy a la mejor grabación dance. «The Voice» se quedó en el número 30 de esa misma lista británica.
Los cuatro casos, uno al lado del otro
| Año | Canción y país | Puesto y puntos | Ganadora ese año | Marca comercial |
|---|---|---|---|---|
| 1958 | «Nel blu, dipinto di blu» (Italia) | 3ª, 13 puntos | «Dors, mon amour» (Francia), 27 puntos | Nº1 del Hot 100 cinco semanas; single más vendido del año en EE. UU.; dos Grammy |
| 1967 | «L’amour est bleu» (Luxemburgo) | 4ª, 17 puntos | «Puppet on a String» (Reino Unido), 47 puntos | Nº1 del Hot 100 cinco semanas en 1968 en versión instrumental |
| 1973 | «Eres tú» (España) | 2ª, 125 puntos | «Tu te reconnaîtras» (Luxemburgo), 129 puntos | Nº9 del Hot 100 en 1974 |
| 1996 | «Ooh… Aah… Just a Little Bit» (Reino Unido) | 8ª, 77 puntos | «The Voice» (Irlanda), 162 puntos | Nº1 en Reino Unido, platino BPI, nº12 del Hot 100, nominación al Grammy |
¿Entonces ganar no sirve de nada comercialmente?
Sirve, y «Euphoria» es la prueba. Loreen ganó Eurovisión 2012 por Suecia con 372 puntos, el récord del sistema de votación vigente entonces, y con 18 máximas puntuaciones de los 42 países participantes. La canción fue número uno en las listas de Suecia, Alemania e Irlanda, entre otras, y llegó al número 3 en la británica. Ahí el marcador y el mercado dijeron lo mismo.
Pasa también en sentido inverso al de esta lista: «Arcade», de Duncan Laurence, ganó en 2019 con 492 puntos y su despegue comercial internacional llegó dos años después, en 2021, cuando entró en el Billboard Hot 100 estadounidense empujada por su circulación en redes.
¿Por qué el marcador y las ventas se separan tanto?
Porque miden universos distintos. Hasta 1997 no hubo televoto en ningún país, y hasta 1998 no se extendió: quien puntuaba en 1958, 1967 y 1973 eran jurados nacionales reducidos, en algunos años de dos personas por país. En 1958 votaban diez países; en 2023, más de treinta y siete con doble recuento.
El caso de 2023 lo enseña dentro de la misma noche: Käärijä quedó segundo por Finlandia con «Cha Cha Cha» (526 puntos), pero ganó el televoto con 376 frente a los 243 de Loreen. Loreen ganó el festival gracias al jurado (340 puntos contra 150). Desde 2016, jurado y televoto se anuncian por separado, así que esa discrepancia se puede leer; antes de esa fecha quedaba escondida en un único total.
¿Se pueden comparar estos puestos entre sí?
Los puntos, no. Los 13 de Modugno en 1958 y los 526 de Käärijä en 2023 salen de reglas distintas: número de países, número de votantes, escala de puntuación —el reparto 12-10-8-7… se estrenó en 1975— y desde 2016 doble recuento. La posición final sí se puede comparar, con el matiz de cuántos países competían: en 1958 eran diez, en 1973 diecisiete, en 1996 veintitrés en la final. Ser octavo entre veintitrés no es lo mismo que serlo entre diez.
Lo que sí resiste la comparación son las certificaciones y las listas de ventas, porque se miden con el mismo método en cada mercado y década. Y ahí las cuatro canciones de la tabla superaron a la que aquella noche recibió el trofeo.